中国艺术市场的远景无比好，然而成绩也很大，重要就是不标准。以美国为代表的东方艺术市场是由几个彼此自力的支柱支持起来的：一个是艺术家，即艺术品的出产者；第二个支柱是珍藏家，这是艺术品的终端；第三个支柱是艺术批评家和学者，他们是自力的撰稿人；第四个支柱是艺术市场的经营者，包含画廊、拍卖行、自力经纪人，还包含给种种基金做参谋的一批专家，这些人都是在艺术市场里运营操纵的人。这四个支柱应当各行其职，不克不及“篡位”，合起来才干造成一个公道公正的市场。
艺术家要遵照市场规矩，不克不及卖给一家50000块，卖给另一家5000块；与画廊签了协定就应当遵照。假如协定划定，艺术家这一年里创作的作品都由画廊来代办，那么艺术家就不克不及暗里出卖，甚至赠予他人都不该该，这是艺术家应当遵照的规则。
批评家应持守的规则是，相对不克不及从任何一方取得利益，不然的话，他/她的批评就会得到公平的态度。而当初的批评家，生怕很难做到这一点，这个成绩假如得不到处理，批驳的威望性也就无从谈起。
除此之外，中国的艺术市场另有许多其余的成绩。例如，一级市场、二级市场的职责不明显，原来画廊是一级市场，拍卖行是二级市场，拍卖行里的作品照理当该来自于画廊，而不是艺术家自己。为什么要有如许的机制呢？由于作品的真伪分辨成绩应当在一级市场里失掉处理，画廊要对送拍的作品担任任，才干够存在精良的信用度，才干够与拍卖行获得一个久长的配合关联。而让拍卖行去判定全部作品，这个请求是不迷信的，也是分歧理的。
我与本来苏富比几其中国画部的主任比拟熟习，包含香港的黄君实、纽约的张宏，他们就曾说过，中国汗青上好几千名画家，他们怎样可能对每个画家的作品都那么懂得、鉴别都正确无误呢？以是，这个断定虚实的义务其实应当交给画廊或许经纪人来实现。一家画廊或经纪人可能只运营6个画家或许8个画家的作品，在数目无限的情形下，完整能够保障这几位画家作品的牢靠性，由于画廊与艺术家是临时的配合伙伴，作品都来自艺术家的画室，那么拍卖行也可能保障其拍卖作品的实在性。
当初中国没有这个环节。拍卖行基本不会到画廊里去收作品，而是直接从他人家里收。以是，拍卖行的牢靠性和信用度就被打了很大的扣头。固然，各个拍卖行的详细情形差别很大，一些大的拍卖行，比方嘉德的王雁南等人，都很当真，办事比拟谨严。然而许多处所上的小拍卖行就大纷歧样，我曾翻阅过它们的拍卖目录，感到那边面假画的比例乃至要到达80%、90%之多。
在东方，造假画是个很重大的成绩。假如某人被发明造假，即便不会判很长的刑期，也必定会经由执法诉讼环节，并且在媒体上公然。在牢狱服刑几年之后，这团体当前就再不克不及造假画了，不只不克不及造假，各人都晓得他的情形，不会有人再信赖他了。然而中国没有如许的机制，以是当初造假画成为一个宏大的“工业”，比文明创意工业还赢利，真是一本万利。国画造假的人太多，这是形成市场凌乱的一个特殊大的起因。
别的另有客观维度上的成绩，也就是说，艺术作品的代价，它的学术代价、艺术代价的评判十分艰苦。那么代价评判的体系从那里来？在一个汗青时代傍边，眼力正确的人或者只有一两团体，无比之少，并且在短期内或者也无奈失掉同代人的认同。举个例子来说，当初各人都认同黄宾虹老师的艺术代价，以为他的作品是巨匠级的，没人敢说欠好，由于说黄老师的作品欠好，好像就是标明本人没有艺术断定的程度。但现实上，在他有生之年没人说黄老师的作品好，只有少少数的几团体，例如我的父亲潘天寿，另有傅雷老师等人认同而且支撑黄老师的作品。昔时黄老师的作品要赠予给事先的浙江美术学院，成果浙江美术学院谢绝接收；送给浙江博物馆，馆方厥后只是勉
