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起源:中国艺术传布网  文章作者:佚名  录入时光:18-12-08 23:21:44

  2018年12月6日晚,北京保利2018秋拍“现今世艺术夜场”在北京四序旅店举槌,共101件拍品上拍。此中,常玉《草原上的马群》以2600万起拍,3200万元落槌,加佣金3680万元成交。(拍前估价:3000万-5000万元)

  常玉《草原上的马群》布面油画 44x80cm 1930年月

  以“马”作为工具始终是常玉近四十年来创作中所非常珍爱的主题。从二十年月开端以瓶花和群马来摸索中国题材的油画前言可能性,到三、四十年月,常玉创作的一系列泥塑釉彩的马雕像和以“马”为主题的绘画,再到五十年月之后在经常创作的以植物为主题的油画中多以摹写马群为工具,在对于“马”的再现进程中在实质上不只是对中国传统文明的回溯与“马”题材伎术的连续摸索,同时仍是常玉老师自身洒脱开朗、热忱投入特性的挥注以及他身居异国异域的外向投射。因而,在对群马的视觉转达方面,常玉老师每每将其置于久远广袤而富有悠然气质的配景傍边,将体量较小的马匹与寰宇之悠悠的宏伟壮观接洽起来,从而在宏大的反差下凸显出“桑田一粟”的寥寂。

细节
细节

  创作于二十世纪三十年月的画作《草原上的马群》就是常玉老师在中西艺术之间自在摸索的经典之作,也是常玉老师以马为主题创作作品中的奇特之作。在常玉老师二、三十年月的植物作品中,尤其是以马主题的作品中,一直弥漫着“爱恋”与“婚姻”的隐喻。1928至1931年,常玉老师在法国与玛素结为伉俪,而以“马”为主题的创作,恰是取其对老婆昵称“玛”之谐音,由此这一阶段常玉老师笔下的“马”更多了几分温情。

  画面仅以群马作为配角,除此之外,画面中再无其余现实场景的描绘。为此,常玉老师锐意将画面配景仅做青靛绿和鹅黄色的随便平涂,经由过程两种纯色的切分,天然而然地勾画出茫茫无边的草原与云淡风轻的天涯,艺术家不只锐意撤除“详细”的特点,更将色块的色度与情势元素形象到最低。在颜色转机的韵律与空间交织的节拍中,展示一种灵动、潇洒的艺术性情,又是对中国山川景致构图法的变奏和承续。

  除此之外,特殊是对于草原之上马匹的描绘,常玉老师特地应用了中国传统艺术中“以虚为实”的方法。而这种直接在颜料上刮出外型的方法,也请求艺术家必需有一鼓作气的才干,一旦失误,便必需重头再来。由此,就画中马匹的刻画来看,正如那大珠小珠落玉盘,彰显出艺术家畅快淋漓的创作状况。

  用红框所标出的地区为《草原上的群马》在亨利·皮尔·侯谢珍藏之常玉作品清单中的原始记载,编号87

亨利·皮尔·侯谢为《草原上的群马》所标作品标签,黏贴于作品反面画框
亨利·皮尔·侯谢为《草原上的群马》所标作品标签,黏贴于作品反面画框

  因而,尽管其在颜色应用战争涂伎俩上,常玉老师由此发明了一个东方现代艺术的表象视觉陈说,但其内涵精力仍旧回归至中国传统艺术的内核。经由过程撷取西方绘画传统中特有的空间美学和外型观点,常玉在画中从新架构空间的虚无,解释了时光的隽永,以传统文人认识,从而修建出“境生于象外”的空灵之美。

常玉 《休闲之马》 1930年月作
常玉 《休闲之马》 1930年月作
常玉 《草原上的马群》 1931年作
常玉 《草原上的马群》 1931年作
常玉 《草原散步》1940年月
常玉 《草原散步》1940年月
常玉 《旷野之马》1950年月
常玉 《旷野之马》1950年月


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