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天下名画名家(21):乔尔乔内-威尼斯派主要画家

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乔尔乔内 Giorgione (1477~1510) 是第一个真正意思上的意大利威尼斯画派画家,架上画的先行者。从前师从威尼斯画派开创人贝利尼,厥后开展了教师的成绩。其作品构图新鲜,色彩柔合存在丰盛的明暗档次,情景与人物共同协调。这一画风直接影响了提香及后辈威尼斯画派画家。与达·芬奇、米豁达琪罗、拉斐尔等并列为最巨大的画家。

1、入睡的维纳斯 约1510-1511年乔尔乔内 意大利 108.5cm×175cm 布 油彩 德累斯顿国度美术馆藏
  这是乔尔乔内最胜利的油画作品,最后由提香实现。作品中的维纳斯展现出造化之美,没有任何宗教女神的特点:在天然景致前入睡的维纳斯,躯体精美而温顺,形体均匀地伸展,崎岖有致,与大天然互为响应。这种艺术处置不是为了给人以肉感的官能安慰,而是为了表示人的存在性命力的精神和纯粹心灵之间的美的同一。这种充斥人文精力的美的发明,是合乎文艺振兴时代幻想"美"的典型的。

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2、故乡独奏 1510-1511年 乔尔乔内和提香 意大利 110cm×138cm 布油彩 巴黎 卢浮宫藏
  《故乡独奏》又称《城市音乐会》,是乡土天然美和女性赤身美的绘画联合,不只表示了画家对时期精力的摸索,还反应了16世纪以来威尼斯绘画作风的审美幻想。这件作品先是由乔尔乔内绘制,后由提香持续实现的。这件作品展现了一幕耽于空想的神、民气灵交换的幻梦,充斥奥秘的诗意,表现了事先人们对美的梦境般憧憬。

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3、狂风雨 约1505-1507年 乔尔乔内 意大利 82cm×73cm 布 油彩威尼斯美术院藏
这是一幅充斥奥秘色彩的、精深莫测的油画,反应了乔尔乔内的一向作风--对世间生涯的圆满设想力,宗教的奥秘象征,趋于丰满的颜色,丰盛的多重调子及抒怀的诗意。《狂风雨》仿佛寄意着一种"天有意外风波"的人与天然变更的关联,画面中的赤身母子与身份不明的男子造成一种响应,活泼的配景通报出狂风雨行将降临的征兆。光与色的变更被刻画得十分杰出,弥漫着一种奥秘的诗意

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4、三位博士这是取材于传统的宗教故事,即传说所谓基督出世后前来朝拜的西方圣人。乔尔乔涅并不表示任何与朝拜有关的情节,只描绘三僧面壁论道和寻思冥想的情形,因此也称此画为《三位哲学家》。画中三僧分辨表示为老、中、青三代,前两人站着攀谈,后者则坐着寻思,三人皆仅据画幅右半部,左半部勇敢地表示为昏暗山崖的一角,前景可见一片旭日余晖中的山林村舍。人物姿势皆有特点,尤为出色的是漆黑岩石和夕照前景的表示,这样勇敢而又协调的用色在文艺振兴绘画中尚无先例,也大大超越了他的教师贝利尼的程度,开拓了威尼斯画派以颜色表示为主的特色。

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架上画的先行者——乔尔乔内:     
乔尔乔内 Giorgione (约1477~1510) 意大利画家。生于卡斯泰尔弗兰科,卒于威尼斯。乔尔乔涅师事G.贝利尼,并受L·达·芬奇影响,班师后即以作风首创惹人注目。他虽在32岁时即去世,对于16世纪的威尼斯画派却有深远影响,事先的人文主义学者卡斯蒂廖内已把他和达·芬奇、米豁达琪罗、拉斐尔等并 列为最大画家。
他的平生业绩不为人知,现有大批文献可考者只波及他急促毕生的最后几年(1506~1510)。他的作品能公以为真迹者只有6件,此中一件壁画已完整毁损。因而有关他的艺术和作品的研讨考据始终是美术史学界争辩最多的成绩。乔尔乔涅艺术作风造成当前的第1件代表作为祭坛画《卡斯泰尔弗兰科》(约1504),别名《圣母与圣弗兰奇斯和圣利贝拉莱》,是为家乡教堂制造的。此画一反事先风行的圣母祭坛画的规划,把圣母置于高台之上,无门路或他物与空中相连。台下站立两圣徒,左为卡斯泰尔弗兰科的维护主,全部武装的利贝拉莱,右为身披法衣的弗兰奇斯。圣母和两圣徒形成一完善的三角形。但在圣母双方,画面透空露出山川前景,则是乔尔乔涅最具特点之笔,其左为盗窟景色,右为海滨远眺,着色浓艳, 富于诗意。景致衬托于人物安静稳重的情态,有井水不犯河水之妙。别的两幅公认的乔尔乔涅代表作是《狂风雨》(约 1505)和《三位博士》(约1510)。前者完整把人物附属于景致的刻画,因此被以为是东方绘画中第1幅景致画 佳构。画家力图表示出在悠远天边狂风雨曾经降临,而面前则是山雨欲来、溪水林木浸润着巧妙的光与色的景 象,衬托出音乐般的丰盛而和谐的氛围(听说乔尔乔涅亦精于乐律)。此画仅在远景溪水边刻画2团体物,凑近画幅右边的是一持矛鹄立的士兵,左边则有一哺乳的赤身妇女,含意至今不明。比年有人以X射线探视图左的士兵像,发明此处最初画的亦为赤身妇女,当前才改画为武 装士兵。如许大幅度的转变,标明画家原意无涉于人物故事,艺术表示已完整会合于景致的刻画和睦氛的发明。 后者则取材于传统的宗教故事,即传说所谓基督出世后前来朝拜的西方圣人。乔尔乔涅并不表示任何与朝拜有 关的情节,只描绘三僧面壁论道和寻思冥想的情形,因此也称此画为《三位哲学家》。画中三僧分辨表示为老、中、青三代,前两人站着攀谈,后者则坐着寻思,三人皆仅据画幅右半部,左半部勇敢地表示为昏暗山崖的一角,前景可见一片旭日余晖中的山林村舍。人物姿势皆有特点,尤为出色的是漆黑岩石和夕照前景的表示,这样勇敢而又协调的用色在文艺振兴绘画中尚无先例,也大大超越了他的教师贝利尼的程度,开拓了威尼斯画派以颜色表示为主的特色。

乔尔乔涅不只擅长刻画景致,人物外型也很有新创。他汲取了达·芬奇艺术特殊器重的烟雾状笔法和蕴藉心情,使本人创作的人物抽象既有安静优雅的情态,又有奥妙丰盛的诗意。他的人物画代表作有《劳拉像》(1506,这是他全部作品中独一留下题识者),刻画一手持桂枝的古典女性,姿势庄重,双目炯炯有神,作风近似达·芬奇。《尤迪丝像》(约1505),表示现代犹太女好汉亲手杀死敌军领袖援救了故国的故事,但乔尔乔涅侧重刻画的不是其女中丈夫的气势而是小姑娘温顺秀美的模样。这两幅人物画都以其诗情画意而在文艺振兴美术中自成一家。乔尔乔涅最有名的人物外型则是《睡着的维纳斯女神》(约1510),它首创了东方绘画中长期不衰的一个题材:赤身的躺卧着的女神像。以维纳斯入画是人文主义精力的一个充足表现,自15世纪前期以来即成为新美术中最受欢送的题材。乔尔乔涅此画则把女神置于一片精美的故乡景致之中,维纳斯的身形极端完善,觉醒的神色和故乡景色的安静相共同,有所有恰如其分之感。乔尔乔涅是此画的重要创作者,配景景致局部却是经提香之手续成,女神的面目面貌可能也为先人润饰,难免有损于真迹的韵味。即便如斯,它还是东方同类题材作品中最完善的一幅(见彩图《睡着的维纳斯女神》(约1510))。乔尔乔涅在1507年受聘为威尼斯总督府作画,后又为该城的德国贩子协会作画,标明事先他已是威尼斯画界重要画家之一。帮助他的有同为贝利尼门生、但比他较年青的提香。他们的临时配合对提香艺术的构成有很大影响,不只提香从前之作浸透了乔尔乔涅作风,甚至从前一度以为是乔尔乔涅的代表作《原野独奏》一画,比年也被大少数学者以为是提香手笔,藏此画的巴黎卢佛尔博物馆现在也把作者改为提香,可见他俩画风的濒临。乔尔乔涅在1510年即染瘟疫而过早逝世,却没有减低他 对威尼斯画派的宏大影响。他的作风,特别是颜色应用和睦氛衬托的技法,经提香等之手而发挥光大,终于成为 威尼斯画派最主要的艺术遗产。


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