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工笔画是在临时的艺术实际中逐渐造成的，此中文人参加绘画，对工笔画的构成和开展起了踊跃的感化。相传唐代王维因其诗、画俱佳，故先人称他的画为"画中有诗，诗中有画"，他"一变勾斫之法"，发明了"水墨 淡，笔意清润"的破墨山川。董其昌尊他为"文人画"之祖。五代徐熙先用墨色写花的枝叶蕊萼，而后略施淡彩，首创了徐体"落墨法"。之后宋代文同兴"四正人"画风，明代林良开"院体"工笔之新格，明代沈周善用浓墨浅色，陈白阳重写实的水墨淡彩，徐青藤更是奇肆狂放求生韵。经由临时的艺术实际，写意画代已进入全盛时代。经八大、石涛、李 、吴昌硕、齐白石等发挥光大，现在写意画已是影响最大、传播最广的画法。
工笔画主意神似。董其昌有论："画山川唯工笔水墨最妙。何也？形质毕肖，则无气韵；黑色异具，则无笔法。"明代徐渭题画诗也谈到："不求形似求生韵，依据皆吾五指裁。"
工笔画重视用墨。如徐渭画墨牡丹，一反勾染衬托的表示伎俩，以拨墨法写之。元代吴镇论画有云："墨戏之作，盖士医生词章之余，适一时之兴致，与夫评画者流，大有寥廓。尝观陈简斋墨梅诗云：''意足不求色彩似，前身相马九方皋。''此真知画者也。"
工笔画夸大作者的特性施展。扬州八怪以"怪"名世，作画不拘惯例，肆意涂写，并以一个"乱"字来暴露他们的反叛精力。郑板桥曾表达："近代白丁（民道人）、清湘（石涛）或浑成或奇纵，皆脱古维新挺拔。克日禹鸿胪（之鼎）画竹，颇能乱，甚妙。乱之一字，甚当体任，甚当体任。"（《郑板桥集补遣》）金冬心画竹也是喜"乱"，曾言："用焦墨竿大叶，叶叶皆乱。"工笔画多以书法的笔法作画，同时工笔车的用笔也极大地丰盛了书法的表示情势，以是写意画家多数是书法学。如郑板桥善于书法和绘画，彼此参融，以画法作书，创隶书间于行楷之中?“六分半书”，又以书法的笔法作兰竹，作风明快劲峭。清人蒋士铨评曰："板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翩；板桥写兰如作字，秀叶蔬花见姿致。"
工笔画是融诗、皇冠体育赛事、印为一体的艺术情势。扬州八怪之一的李，喜在画上作题跋，长是非短，参差有致，使画面愈加空虚，也负气韵愈加酣畅。"画缺乏而题足之，画无声而诗声之，相互为用"（葛金《爱日吟庐皇冠体育赛事录》），既反应了李绘画的现实，也表现了工笔画的基础特色。近代吴昌硕、齐白石也是兼此四绝的艺术各人。
写意画等于用简洁的笔法刻画风物。写意画多画在生宣上，纵笔挥洒，墨彩飞腾，较工笔画更能表现所刻画风物的韵味，也更能直接地抒发生者的情感。
工笔画是在临时的艺术实际中逐渐造成的，此中文人参加绘画，对工笔画的构成和开展起了踊跃的感化。相传唐代王维因其诗、画俱佳，故先人称他的画为"画中有诗，诗中有画"，他"一变勾斫之法"，发明了"水墨 淡，笔意清润"的破墨山川。董其昌尊他为"文人画"之祖。五代徐熙先用墨色写花的枝叶蕊萼，而后略施淡彩，首创了徐体"落墨法"。之后宋代文同兴"四正人"画风，明代林良开"院体"工笔之新格，明代沈周善用浓墨浅色，陈白阳重写实的水墨淡彩，徐青藤更是奇肆狂放求生韵。经由临时的艺术实际，写意画代已进入全盛时代。经八大、石涛、李 、吴昌硕、齐白石等发挥光大，现在写意画已是影响最大、传播最广的画法。
工笔画主意神似。董其昌有论："画山川唯工笔水墨最妙。何也？形质毕肖，则无气韵；黑色异具，则无笔法。"明代徐渭题画诗也谈到："不求形似求生韵，依据皆吾五指裁。"
工笔画重视用墨。如徐渭画墨牡丹，一反勾染衬托的表示伎俩，以拨墨法写之。元代吴镇论画有云："墨戏之作，盖士医生词章之余，适一时之兴致，与夫评画者流，大有寥廓。尝观陈简斋墨梅诗云：''意足不求色彩似，前身相马九方皋。''此真知画者也。"
工笔画夸大作者的特性施展。扬州八怪以"怪"名世，作画不拘惯例，肆意涂写，并以一个"乱"字来暴露他们的反叛精力。郑板桥曾表达："近代白丁（民道人）、清湘（石涛）或浑成或奇纵，皆脱古维新挺拔。克日禹鸿胪（之鼎）画竹，颇能乱，甚妙。乱之一字，甚当体任，甚当体任。"（《郑板桥集补遣》）金冬心画竹也是喜"乱"，曾言："用焦墨竿大叶，叶叶皆乱。"工笔画多以书法的笔法作画，同时工笔车的用笔也极大地丰盛了书法的表示情势，以是写意画家多数是书法学。如郑板桥善于书法和绘画，彼此参融，以画法作书，创隶书间于行楷之中?“六分半书”，又以书法的笔法作兰竹，作风明快劲峭。清人蒋士铨评曰："板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翩；板桥写兰如作字，秀叶蔬花见姿致。"
工笔画是融诗、皇冠体育赛事、印为一体的艺术情势。扬州八怪之一的李，喜在画上作题跋，长是非短，参差有致，使画面愈加空虚，也负气韵愈加酣畅。
工笔画跟外洋的一比就晓得了。中国画汗青中是没有光、影的观点的，基础上纯线条、墨块、浓淡，画上总还会有诗。
当相片呈现后，外洋的那种写实技能步入死胡同，呈现毕加索、莫奈等各派寻觅出口，最后出口是中国画——工笔
写意，有大工笔小工笔，就是墨，墨与色之间的变更，有点夸大。但很值得去学。
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